前幾日，電影圈的小生小花們紛紛因為“發(fā)言”上了熱搜，卻得到了眾多網(wǎng)友議論和吐槽。

把當前的流量明星聚在一起探討“演員的自我修養(yǎng)”的，乃是在杭州舉辦的第三屆中國電影新力量論壇。

這次論壇的主題為“昂首新時代 闊步新征程”，參與這次電影新力量論壇的，除了楊冪、楊穎、關(guān)曉彤、鹿晗、周冬雨等年輕演員，還有國內(nèi)的一線導(dǎo)演、編劇共120余位影人。

在這個年度電影票房首次超過500億的時刻，如何創(chuàng)作更多精品、實現(xiàn)電影強國的中國夢成為重要話題。

青年演員齊談“演員的自我修養(yǎng)”引吐槽

11月27日，不少年輕演員都作為電影的新生代力量，發(fā)言談?wù)撟约簩τ陔娪叭说目捶ǎ⑶覍ξ磥矸较蛘归_希冀。他們的發(fā)言不乏誠懇和反思，心懷對電影事業(yè)的敬畏。

楊冪發(fā)言時就提到了時下的熱門詞“工匠精神”，并且希望演員可以對正在建立價值觀的孩子們起到積極影響。

“小時候工匠精神就在我心里。我看到有很多影人在堅守，因為有他們，中國電影才會有越來越好的發(fā)展，幸虧有他們在堅守職業(yè)道德和工匠精神，讓我覺得我們的堅持是值得的，還是有人愿意用心做電影這件事的。”

楊穎在發(fā)言時則提到了《演員的自我修養(yǎng)》這本書，“當演員要先做人。只有人格魅力和思想境界達到一定的程度，才能帶給觀眾不一樣的感受和想法。”

在浮躁的時代里，她坦言自己也曾經(jīng)做過浮躁的事情，但是現(xiàn)在怎么做都會有相應(yīng)的回報，以后會用更好的作品回饋觀眾。

獲得金馬影后的周冬雨秉持著對劇本、角色負責的心態(tài)，說自己在劇本的選擇上一直都“寧缺毋濫”，保持初心地對待著自己的這份工作。

除此之外，張翰表示自己未來可以把片酬貢獻給電影慈善事業(yè)，劉昊然說自己要“好好拍戲，好好做人”，景甜表示要用心塑造人物，新晉小花關(guān)曉彤也說要帶著使命感，承擔責任。

他們的發(fā)言內(nèi)容確實積極向上，有責任心，但是論壇之后卻引發(fā)一些網(wǎng)友的吐槽，甚至有人表示，這就像是“一群學渣開會討論怎樣獲得諾貝爾獎”。

波姐覺得，這些年輕演員中存在著一些因為摳圖、演技等方面受到質(zhì)疑的問題，但同時，也有不少真心尋求改變、走心演戲的演員。重點是，他“走心”程度有多少？可以為了影視事業(yè)“走心”多久？

但是，每一個“老戲骨”都是從年輕演員走過來的，有的演員年紀輕輕就被稱作“戲骨”，是因為他們背后付諸了許多努力。現(xiàn)在也不乏認真反思、踏實求進的年輕演員，正在從小鮮肉逐漸走向成熟。

他們現(xiàn)在能夠在這里表達自己作為電影人的理解和感悟，聚在一起討論電影發(fā)展的前景，總歸還是一件好事，也希望他們接下來的作品對得起今天說過的話。

導(dǎo)演編劇共商電影大計，

中國電影還面臨什么問題？

如今，中國電影年度票房已經(jīng)超越500億元，而且有望超過550億元，但爛片依然存在，電影質(zhì)量存在不平衡的現(xiàn)象，票房兩極分化。

面對這樣的情況，國內(nèi)一線導(dǎo)演、編劇從自身出發(fā)，抒發(fā)了對于電影發(fā)展的感受和困惑。

為今年票房貢獻超過十分之一的吳京導(dǎo)演表示，“說到動作戲，如今替身和武行現(xiàn)在真的很少了，好多替身現(xiàn)在都在做一個“導(dǎo)演夢”，不愿意去多積累替身和武行的經(jīng)驗。反而美國替身和武行越來越多了，快要打入中國市場。如果替身都沒了，那中國的軍事類型、動作類型片的未來確實堪憂。我們要珍惜這個時代，踏踏實實把自己做好，才能闊步新征程。”

現(xiàn)在電影里的替身、武行人才缺乏，而國外這樣的人才越來越多，所以國內(nèi)要拿出“中國智慧”，應(yīng)對好萊塢電影的沖擊。

在基礎(chǔ)人才缺乏的問題上，賈樟柯導(dǎo)演持相同見解，“當前每年800部的電影產(chǎn)量，需要大量的創(chuàng)作人員，不僅是編劇、導(dǎo)演，還包括道具、服裝等等，我們的基礎(chǔ)人才仍然不夠。作為導(dǎo)演，我們要用耐心和專業(yè)精神去培養(yǎng)更專業(yè)的合作伙伴。”

對于動作類型片，《戰(zhàn)狼2》編劇劉毅也表達了他的見解，“中國故事、中國人物、中國精神力量加上類型電影的規(guī)律，我們的電影能夠走得更遠。類型不是好萊塢的類型，講故事的方式是“放之四海而皆準”的一個準則。”

所以我們要更加重視中國本土化的精神力量，更好地運用類型片規(guī)律，做出中國故事的精品。

在電影技術(shù)高速發(fā)展的時代，貼近生活的需求依舊必不可少，許多導(dǎo)演編劇都提出回歸現(xiàn)實的創(chuàng)作重要性。

《烈日灼心》導(dǎo)演曹保平說，“要走進生活深處，從人民中體悟生活的本質(zhì)。”《少年巴比倫》導(dǎo)演相國強說，“文藝片導(dǎo)演關(guān)注人文的訴求，這對我來說是最重要的。如果一部電影沒有人文的訴求，那我不愿看，也不愿拍。每個人生命的訴求，都是我們這個時代需要關(guān)注的。”

從生活邏輯出發(fā)，才能情節(jié)富有生活氣息，避免作品邏輯和生活現(xiàn)實相沖突的情況。

此外，剛剛拍完《唐人街探案2》的陳思誠導(dǎo)演提出，“創(chuàng)新要內(nèi)容新、方式新、形態(tài)新。”運用新的內(nèi)容，類型嫁接等方式，讓電影有“連續(xù)性”，或許這也是電影發(fā)展的一種方向。

這一次的中國電影新力量論壇上，電影發(fā)展中的問題和困惑被接連提出，使得更多人重新正視電影發(fā)展過程里的問題，并且一起探討未來發(fā)展的新方向。

誠然，如今的電影內(nèi)容并不完美，電影觀眾也在日益增長，對電影提出了更多元化的需求。但是在這些電影人的聲音里，我們或許可以看見電影的未來，正因為新力量的生長不斷前進著。