“良人”一詞是古代女子對丈夫的稱呼。良人有多種形象，有的可靠負(fù)責(zé)， 值得托付終身；有的拋家棄子，造成閨怨。德川這次將“良人”送來本站，究竟符合何種形象，著實引我好奇。

專為“相思”而生

德川目前旗下?lián)碛袃煽罘糯髾C器材，除了本文的主角“良人”以外，還有一個入門級的“百姓族”。大家都知道，音箱牽涉到電磁能與動能之間的轉(zhuǎn)換，設(shè)計上與其他音響器材有很大的不同，許多音箱制造商不會跨足生產(chǎn)放大機，反之亦然。德川以客制化音箱起家，為什么大膽推出“良人”呢？實在是因為他們先前推出的五周年紀(jì)年喇吧“相思”賣得太好了。根據(jù)德川小老板的說法，許多購買“相思”的用戶，紛紛向他們詢問是否有適合的放大機與之搭配，面對用戶的殷切詢問，德川于是在“相思”推出兩年后設(shè)計出這款放大機，而德川也以《詩經(jīng)》中思念良人的《綢繆》一詩做為靈感，將其命名為“良人”，與“相思”之名可說是絕配。

既然“良人”專門設(shè)計給“相思”做搭配，德川自然在“良人”上發(fā)揮長年累積的木工長才，以樹齡60年以上的臺灣相思木制作機箱，箱體的每一塊木板，以45度角相接，而靠件面板的地方，更以倒角收邊，展現(xiàn)精湛的木工，更有助于強化箱體結(jié)構(gòu)，發(fā)揮抑振、調(diào)音的功效。而箱體表面更經(jīng)過多次打磨處理，觸感柔順，更讓相思木紋如同貓眼石一般閃閃發(fā)亮，若是與相思音箱擺在一塊兒，并定相映成趣。

采用ICEPower D類功率放大模組

“相思”身形小巧，那么“良人”勢必不能“高大魁武”，身材必須小得恰到好處。為了讓“良人”融合DAC與綜擴兩大功能，又不要讓其箱體過于厚重，德川采取了兩樣作法。第一個就是采用體積小、效率高的D類放大。在“良人”里面，德川選用的是丹麥B&O旗下專門制造D類放大模組的子公司ICEpower所出產(chǎn)的125ASX2模組做為放大。該模組本身搭載電源供應(yīng)，各個聲道在4歐姆的承阻下，輸出功率可達(dá)120W。更重要的是，他低底噪、聲音純凈的特性，是許多DIY玩家有口皆碑的，而德川正是在測試不同的放大模組之后，認(rèn)為ICEpower 125ASX2模組多了一分高貴感，因此讓它雀屏中選，成為“良人”的放大電路的零件。就我所知，Wu Audio Lab推出的ICE103綜擴也是采用同款D類放大模組，至于它與“良人”聽感有何不同？礙于時間壓力，我無法商借ICE103與之PK，不過讀者若有興趣，不妨私底下進(jìn)一步比較看看羅。

讓“良人”體積縮小的第二個方法，就是舍棄傳統(tǒng)的音量控制設(shè)計，而采用IC音量控制。傳統(tǒng)的可變電阻音量控制，或是以固定電阻制成的進(jìn)級式音量控制，多多少少都會增加電路的復(fù)雜度，占去不少箱體內(nèi)的空間。而德川直接采用TI Burr-Brown PGA-2311音量控制芯片，不但大大縮減了電路的體積，更解決傳統(tǒng)電阻式音量控制容易變質(zhì)的缺點，給用戶無后顧之憂的操作體驗。

超值多功國民機種

用了ICEPower 125ASX2 D類放大電路以及TI Burr-Brown PGA-2311音量控制芯片，“良人”小小的箱體內(nèi)自然就多出空間給DAC電路了。“良人”內(nèi)部搭載ESS9018K2M DAC芯片，并搭配ComTrue CT5302 SRC（全稱“sample rate converter”取樣率轉(zhuǎn)換芯片）做為數(shù)字接收芯片，可控制數(shù)字音訊傳輸時的時脈，進(jìn)一步降低jitter。經(jīng)過我實地測試，“良人”可以順利原生播放2L網(wǎng)站的DXD音檔還有DSD128音檔，至于DSD256音檔則會轉(zhuǎn)成384kHz/24bits PCM檔播放。

除了綜擴與DAC兩大主要功能外，“良人”更具備6.3 mm耳擴輸出，也具備XLR平衡式輸入端子，讓良人可以進(jìn)一步連接其它平衡式訊源，享受不同于非平衡連接方式的聽感。因應(yīng)現(xiàn)代人大多以手機做為播放音樂主要媒介的趨勢，“良人”還搭載了藍(lán)牙連線功能，采用藍(lán)牙4.2版本，讓Spotify與Apple Music的音樂也可通過“良人”播放，享受無間斷的音樂時光。由此看來，“良人”雖然小巧，但是重要的功能幾乎可以一手包辦，而32,500元的定價，幾乎是所有受薪族皆可負(fù)擔(dān)得起的價位，稱“良人”為“國民超值機種”一點也不為過。

雖然德川設(shè)計這款良人是專門與相思搭配使用，但為了了解這款放大機的潛質(zhì)與特性，我試聽時故意不與相思搭配，而是通過Elac 310.2 JET（標(biāo)稱阻抗4歐姆、靈敏度86 dB）、Acoustic Energy AE100（標(biāo)稱阻抗4歐姆、效率87dB）、KEF LS50（標(biāo)稱阻抗8歐姆、靈敏度86dB）三款書架喇吧試聽。我發(fā)現(xiàn)在“良人”與Elac 310.2 JET的搭配下，密度扎實，音像最為清晰，頻段也最為全面，因此，下面的聆聽描述，以Elac 310.2 JET音箱為主。

不毛不躁，音色高貴

為了考驗“良人”的細(xì)致程度，我首先播放捷克大鍵琴家Zuzana Ruzickova演奏專輯《16-18世紀(jì)英國、西班牙與葡萄牙大鍵琴作品》（Suprafon SU4118-2）第一片CD中，Henry Purcell的《Air》、《Canary》以及William Croft的《Ground》，還有第二片中Joao de Soua Calvanho所作的《Toccata》。這些鍵盤樂器小品與同時期歐陸國家的音樂相較，曲式較為簡單，但是別有一番古樸的韻味，通過這位大鍵琴家精巧的演奏手法，更帶有一分濃霧彌漫般的抑郁情緒。這幾首曲子的錄音，聽起來麥克風(fēng)十分靠近琴身，不只每個鍵觸下的聲音直接而飽滿，而且就連大鍵琴內(nèi)部的機械聲響，還有在琴音在琴身內(nèi)回蕩的殘響，都聽得一清二楚。

本來擔(dān)心良人采用D類放大，在電晶體的高速切換下，容易產(chǎn)生高頻噪訊，為大鍵琴的聲音帶來強烈的金屬質(zhì)感，造成刺耳的聽感，但沒想到實際聆聽，但是當(dāng)演奏者彈至高頻樂段時，我聽到不受限制的高頻延伸性能，每個音粒的展現(xiàn)柔美的光澤，彷佛景泰藍(lán)上的金絲，在湛藍(lán)的琺瑯釉彩上散發(fā)動人的光澤，尤其《Toccata》一曲中的高音，更展現(xiàn)銀鈴搬的質(zhì)感。而當(dāng)演奏者將大鍵琴音色切換至較貼近魯特琴的弱音音色時，我更能通過良人聽到大鍵琴琴弦柔軟的質(zhì)感，絲毫沒有讓人堅硬難耐的音色。此外，Elac 310.2 JET在良人的推動下，亦有敏捷的速度，讓樂曲聽起來自然、流暢。

聽到“良人”詮釋大鍵琴竟然有如此高貴、華美的質(zhì)感，讓我決定接下來播放臺灣歌手以莉?高露《輕快的生活》（風(fēng)潮音樂TCD5614）中的《路過》。樂曲開始緩緩的鋼琴獨奏，在“良人”以及Elac 310.2 JET的呈現(xiàn)下，富含動人的光澤，而左手鍵觸呈現(xiàn)的低音聲部，也具有觸動人心的重量。通過這套系統(tǒng)呈現(xiàn)，以莉?高露的歌聲如同玉石一般，密度緊實，卻又有溫潤的質(zhì)地，更重要的是，在良人與Elac 310.2 JET的合力詮釋下，依舊保有深沉的情緒以及輕柔的語調(diào)，讓歌聲中惆悵的情緒生動地呈現(xiàn)而出。另外，良人不毛不躁的特性，也可以從吉他的彈奏以及歌者的唇齒氣流中得證，吉他本身的樂音以及琴弦在撥彈下產(chǎn)生的細(xì)微聲響，保持著自然的平衡感，而以莉?高露以弱音唱著“我看著你的臉，什么也沒說”這一句時，其中的氣音充滿著濕潤、溫暖的生命氣息，而樂曲間奏時的小提琴拉奏聲，有呈現(xiàn)出纖細(xì)、光滑的質(zhì)感。